对于现今的“唐三彩”收藏来说，造假方与鉴定方一直处于pk的状态，连不少专家都在假货面前栽了跟头。著名文物鉴定大师王世襄曾想出一招，可以让假唐三彩无处遁形，顿时解决了这一大难题。这究竟是怎么回事？王专家又会有何妙计？如果您想知道，就让小编来为您揭秘：
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对于古董收藏一行来说，相信不少收藏者都曾有过被“坑”的经历。诚然，古董行业的水很深，不少门外汉都难以窥测其全貌，唐三彩收藏便是其中最具有代表性的门类。
唐三彩，是我国古代陶瓷烧制工艺的珍品，其全名为“唐代三彩釉陶器”，属于一种低温烧制的釉陶器，在唐代时期十分盛行。唐三彩虽名曰“三彩”，其实本身颜色并不只局限于三种，其颜色包括黄、绿、白、褐、蓝、黑等诸多色彩，只不过其主要颜色是以黄、绿、白三色为主。
“乱世黄金，盛世古董”，作为一种极具收藏价值的古代艺术珍品，现代人开始越来越青睐于收藏唐三彩。随着收藏者热情的高涨，唐三彩收藏市场呈现出了罕见的供不应求现象，其价格也自然而然的一路水涨船高。在巨大利益的驱使之下，有些心怀叵测的古董贩子，开始打起了制作假唐三彩的主意，并以此蒙骗刚入行的新手，获取大量的不义之财。
假唐三彩的肆意泛滥，严重干扰了收藏市场的正常秩序，几十年来，文物收藏专家们也在不断地与制假者进行着较量，双方之间的硝烟从未断绝过。
在几十年前，唐三彩的鉴别方法很简单，就是可以从釉面内细微断裂来判定真伪，这种细微断裂的特征，被行内人称为是“开片”。对于这种鉴别方法来说，在当时称得上是“绝招”，毕竟制假者还未能突破仿制“开片”的大关。
不过一旦某些事跟利益挂钩，并且开始逐渐引起注意时，一些困难也就随之迎刃而解了。为了能够获得更加丰厚的利益，造假者开始对唐三彩的“开片”下足功夫，并且将其仿造得十分逼真，甚至连不少老牌古董专家也在此栽了大跟头。
一段时间过后，古董专家们又发现，即使造假者能够仿制开片，但是其断茬处显得生硬无比，完全没有真唐三彩开片饱经浸润的“酥脆”质感。在这次较量中，制假者似乎输掉了一场，不过他们很快掌握了更纯熟的制假技巧，他们再次攻破了开片断茬生硬的难关。
别以为这样就能难倒古董专家，只几年的工夫，古董专家们再次发现，唐三彩真品开片微细断裂纹之处渗有渍迹，它们虽然不易观察，却可以在强光与放大镜之下形成特殊的纹路，这随即又成为了唐三彩新的辨别方式。
正所谓“道高一尺，魔高一丈”，就是在古董专家与制假者的不断较量中，唐三彩的鉴别难度越来越大，假文物也越来越逼真。不过在文物鉴赏大家王世襄的眼中，制假者即使再变化多端，也逃不过他的“火眼金睛”，因为他有自己独特的鉴赏方式。
王世襄是我国著名的文物学家、学者、文物鉴赏家，还曾在故宫博物院任古物馆科长。王世襄老先生对于我国文物收藏研究，曾做出过巨大的贡献，其本人所编写的《中国古代音乐书目》、《明式家具萃珍》、《竹刻鉴赏》等著作，也都被列为文物收藏界的经典，对后世学者有着启迪与借鉴的作用。
王世襄老先生鉴别唐三彩的办法很“玄”，他对器物从不细看，而是在远处对其进行“望气”。王世襄先生称“凡是唐三彩之类的器物，都是唐人饱含热情所创作出来的，内部蕴含着一股大唐的盛世之气，而这种气息是绝对仿制不出来的”。
看人看气质，看文物更可以看气质。王世襄老先生认为，唐三彩虽然可以模仿，但气质却模仿不出来。
话及至此，肯定有读者会对此质疑，但是小编要说的是，王世襄先生之所以会有如此总结，其实也是他博览群书，终日与古董为伴的结果。只有量的积累，才会有质的飞跃，想必这也是王世襄先生提出“望气法”的主要原因吧！
文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：常山赵子虫